Bachelorarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 1,0, Universit?t Konstanz, Sprache: Deutsch, Abstract: "Es gibt keine besseren Andenken als Photographien, keine erfolgreicheren Souvenirs als die selbstgemachten Aufnahmen individueller Erinnerungen an die individuellen Momente je individuellen Lebens." Photographie dient wie kein zweites technisches Medium als Konservierungsmaschine von Erlebtem. Als zentral erweist sich dabei immer wieder die Frage nach den M?glichkeiten der Photographie: Was kann ein photographisches Bild ?berhaupt leisten? Inwieweit kann Photographie Realit?t abbilden, konstruieren und tats?chlich als Mittel zur Erkenntnis von Welt und so, in einem weiteren Schritt, als ein das biologische Ged?chtnis und dessen Erinnerungsverm?gen ersetzendes Mittel funktionieren? Was unterscheidet das photographische Bild vom menschlichen Ged?chtnisbild? Im Laufe der Theoriegeschichte der Photographie entstanden zahlreiche Ver?ffentlichungen zu diesem Themenkomplex. Die vorliegende Arbeit m?chte in einem ersten Teil vier solcher theoretischer Auseinandersetzungen mit dem Wesen und Verm?gen der Photographie vorstellen (G. Santayana, S.Kracauer, R.Barthes, S.Sontag). Alle besch?ftigen sich in einem weiteren Sinne mit der Ontologie des photographischen Bildes, dessen M?glichkeiten und im Speziellen mit dem Erinnerungs- und Ged?chtnisdiskurs, der damit einhergeht. Mit diesem ausf?hrlichen theoriegeschichtlichen Hintergrundwissen soll sich dann im zweiten Teil dieser Arbeit mit Christopher Nolans Film "Memento" besch?ftigt und die gewonnenen Erkenntnisse angewendet werden. Die Motivik des (nicht)erinnernden Ged?chtnisses, gepaart mit der Thematisierung von Photographie als dessen Ersatzprothese, ist zentraler Gegenstand des Films. . Dazu tr?gt nicht nur die filmische Diegese, sondern auch deren besondere Pr?sentationsform bei: Der Film "Memento" arbeitet mit einer ?u erst komplexen Erz?hlweise, in deren Verlauf jegl
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