" Des tudes comme celles-ci 1], chronologiques, et pour ainsi dire successives, montrent bien les dangers du dogmatisme et la fragilit des syst mes pr con us. Elles font voir aussi dans l'histoire de l'art, surtout dans l'histoire d'un sentiment dans l'art. La difficult de trouver un fil conducteur qui jamais ne se rompe ou ne se d robe, qui relie sans d tours et sans erreurs les poques et les coles. De l'amour surtout, le plus ancien, mais le plus changeant de nos sentiments, il est impossible de ramener les variations une marche constante, un progr s r gulier. A peine se risquerait-on dire que les anciens compositeurs voyaient et montraient de l'amour surtout l' l ment sentimental; que les modernes en ont montr plus souvent l' l ment sensuel. Il suffit, pour apercevoir cette transformation g n rale, de rappeler des noms que ne s parent pas seulement les ann es: Gluck et Gounod, par exemple."
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