Epreuve d'examen de l'ann e 2019 dans le domaine Filmologie, note: 15, Universit Sorbonne Nouvelle Paris III, langue: Fran ais, r sum Cet ouvrage traite des oeuvres d'art du film muet en Europe, avec des exemples explicites de mouvements et de d veloppements en Italie, en Su de, au Danemark, en Allemagne, en Autriche et en URSS. Nous comprendrons ainsi comment les diff rents pays se sont influenc s mutuellement et nous aurons une bonne id e de l' volution du cin ma muet en Europe par rapport au cin ma am ricain. La pol mique entre le cin ma am ricain et le cin ma europ en remonte jusqu' la paternit de l'invention du cin ma. Tandis qu'en Europe ce dernier est attribu g n ralement aux fr res Lumi re, les Am ricains sont convaincus que Thomas Edison et Laurie Dickson ont invent le septi me art en 1891. Bien que la projection des fr res Lumi re le 28 d cembre 1895 marque le d but du cin ma en spectacle populaire de masse, la v rit est qu'aucun homme n'aurait pu inventer le cin ma tout seul. Tout au long des ann es 1890, dans le monde entier, ing nieurs, photographes, bricoleurs cherchent donner le mouvement aux images. tienne-Jules Marey, George Demeny et mile Reynaud, Thomas Alva Edison et Laurie Dickson, les fr res Lumi re et les fr res Skladanowsky: ils ont tous apport leur contribution, leur influence, leur inspiration. Il est alors important comprendre que l' volution de l'art et de l'industrie cin matographique est un v nement global dont plusieurs pays ont particip et participent encore. Le langage du cin ma, tel que nous la connaissons aujourd'hui, a d couvert sa vertu esth tique du cadrage et du montage ainsi que la puissance expressive de l'image pendant l' poque du muet. Ce d veloppement universel de l'art cin matographique pendant le d but du muet vers 1895 jusqu' son apog e vers 1929 sera d crit dans le texte suivant bas sur des exemples explicites des cin matographies europ en et am ricain et leurs apports.
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