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Paperback Eisenbahnmusik - Arthur Honeggers "Pacific 231" und Pierre Schaeffers "Étude aux chemins de fer" im Vergleich [German] Book

ISBN: 3656576521

ISBN13: 9783656576525

Eisenbahnmusik - Arthur Honeggers "Pacific 231" und Pierre Schaeffers "Étude aux chemins de fer" im Vergleich [German]

Studienarbeit aus dem Jahr 2004 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: 2,0, Albert-Ludwigs-Universit t Freiburg (Musikwissenschaftliches Seminar), Veranstaltung: Elektroakustische Musik, 56 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: Die Aufgabenstellung der vorliegenden Hausarbeit ist es, zwei sehr gegens tzliche Werke miteinander zu vergleichen. Ihr auf den ersten Blick einziger Ber hrungspunkt ist ihr Zusammenhang mit den Fahr- und Betriebsger uschen mit Dampf betriebener Eisenbahnen. Auf der einen Seite steht Arthur Honeggers Komposition mit dem programmatischen Titel Pacific 231 von 1923, auf der anderen Seite Pierre Schaeffers konkrete Studie tude aux chemins de fer aus dem Jahre 1948. Au er der relativ gro en N he ihrer Entstehungszeitpunkte verbindet die beiden St cke auch die relative r umliche N he ihrer Urheber: Beide Komponisten sind in Frankreich, und v.a. in der Hauptstadt Paris anzusiedeln. Hier beginnen und enden alle Entsprechungen der beiden Biographien; die Komponisten geh ren unterschiedlichen Generationen an, Arthur Honegger war 1892 in Le Havre als Sohn schweizerischer Eltern geboren worden, Pierre Schaeffer 1910 in Nancy. Auff llig unterscheiden sich ihre Kompositionstechniken: W hrend der eine zwar deutlich beeinflu t von der harmonischen Entwicklung des 20. Jahrhunderts, aber doch im herk mmlichen Sinne komponierte, entwickelte der andere, indem er aus dem neuen Medium, dem Radio, und technischen Entwicklungen wie dem Mikrofon und der Schallplatte heraus produktiv wurde, eine vollkommen neue Art der Musikproduktion. - Die "konkrete Musik". Es w re unsinnig, das Verh ltnis der Komponisten auf das Gegensatzpaar 'Traditionelles gegen Modernes' zu reduzieren; Honegger hatte ein Interesse am Fortschritt, auch innerhalb der Musikkonventionen. Er schlug beispielsweise vor, die Notation von l stigen Traditionen wie der transponierenden Notierung mancher Instrumente oder berfl ssigen Tonartvorzeich-nungen zu bereinigen. Eine

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