Ein Vergleich magisch-realistischer Erzählverfahren in "Hundejahre" von Günter Grass und Gabriel García Márquez "Cien años de soledad": Auf der Suche [German]
Studienarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Romanistik - Lateinamerikanische Philologie, Note: 1,0, Freie Universit t Berlin (Institut f r Romanische Philologie), Veranstaltung: Eine sthetische Konstruktion von Alterit t? - Zur Begriffs- geschichte des Magischen Realismus, Sprache: Deutsch, Abstract: Im Fokus dieser Arbeit steht die Schreibweise des sogenannten 'magischen Realismus', die sich in Lateinamerika entwickelte und f r den 'Boom' der dortigen Literatur von ma geblicher Bedeutung war. Zu einer der zentralsten Pers nlichkeiten unter den zahlreichen lateinamerikanischen Erfolgsautoren wurde der Kolumbianer Gabriel Garc a M rquez, der mit seinem 'Opus magnum' "Cien a os de soledad" (1967) den lateinamerikanischen magisch-realistischen Roman perfektionierte. Autoren in anderen L ndern adaptierten diese Form des Erz hlens und so wird auch G nter Grass immer wieder als magisch-realistischer Autor bezeichnet, wobei sich die Forschung dabei haupts chlich dessen Hauptwerk "Die Blechtrommel" (1959) widmete. G nter Grass und Gabriel Garc a M rquez verbindet eine lange Bekanntschaft und ihre gegenseitige Verehrung, beide sind sie Literaturnobelpreistr ger, beide widmeten sich in oder neben ihrer Literatur auch der Politik. In der vorliegenden Arbeite m chten wir versuchen, "Cien a os de soledad" und G nter Grass Roman "Hundejahre" (1963) einem Vergleich zu unterziehen, um dabei eventuelle hnlichkeiten und Unterschiede in der Konzeption der Werke herauszuarbeiten. Im Zentrum unseres Interesses steht dabei die Frage nach ihrer jeweiligen magisch-realistischen Pr gungsform. Was also macht "Cien a os" zu einem magisch-realistischen Roman und inwiefern kann man dieses Etikett auf die "Hundejahre" anwenden? Ist dies berhaupt m glich? Hieraus ergibt sich f r uns folgende Vorgehensweise: Zun chst wollen wir zeigen, was genau unter 'magischem Realismus' verstanden werden kann. Dabei ist es wichtig, den Terminus von dem ihm verwandten Konzept des 'real maravilloso' abzu
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