Masterarbeit aus dem Jahr 2018 im Fachbereich Kunst - Kunstgeschichte, Note: 1,2, Universit t Stuttgart, Sprache: Deutsch, Abstract: Die folgende Arbeit befasst sich mit der Darstellung der Liebe, besonders dem Frauenbild, in der Malerei des Rokokko. Die Darstellungen der Frauen und des Weiblichen ver nderten sich in der Kunst derJahrhunderte immer wieder und schwankten parallel zu der gesellschaftlichen Stellung der Frau zwischen positivem und negativem Extrem. Auf der einen Seite steht das negative Extrem der Misogynie, die durch religi se Ansichten und Restriktionen definiert wurde. Auf der anderen Seite der Skala steht das ausschlie lich positive Bild der Frau als Heilige und Mutter Gottes, die das Ideal der christlichen Kirche, der Keuschheit und des Gehorsams verk rpert. Zwischen diesen beiden entgegen gesetzten Geisteshaltungen wechselte und nderte sich das gesellschaftliche Bild sowie die k nstlerische Ausgestaltung weiblicher Darstellung. Mit dem gesellschaftlichen Stand der Frau nderte sich auch die Sichtweise auf Sexualit t und Erotik. Die Verbindung der Aburteilung der Frau als von Natur aus s ndhaftes Wesen ging einher mit einer Tabuisierung von Erotik und Lust, w hrend die positive Wahrnehmung der Frau - als dem Mann in ihrer Andersartigkeit ebenb rtig - mit einem freieren Umgang mit Sinnlichkeit und Erotik verkn pft werden kann. Im 18. Jahrhundert zeigten sich nun verschiedene Ausrichtungen der Wahrnehmung der Frau, die auf der positiveren Seite zu verzeichnen sind. Dies f hrt zur ersten Forschungsfrage: Wie schlug sich das Frauenbild in der Kunst des Rokoko nieder und wie l sst es sich zu den vorangegangenen und nachfolgenden Darstellungen abgrenzen? In diesem Zusammenhang soll ebenso die zweite Forschungsfrage behandelt werden: Wie wirkt sich diese Betrachtungsweise auf die Liebesdarstellungen des Rokoko aus? Die Kunst einer Zeit ist immer ein Spiegelbild der gesellschaftlichen Entwicklungen, der politischen und historischen Gegebenheiten, der
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