Der Wandel des Männlichkeitsbildes im Neuen Britischen Kino: Analysiert auf der Grundlage der dargestellten Männlichkeiten in Billy Elliot von Stephen [German]
Studienarbeit aus dem Jahr 2005 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1,3, Johannes Gutenberg-Universit t Mainz (Institut f r Filmwissenschaft), Veranstaltung: New British Cinema, 12 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: "Lads do football." Lange schien f r die M nner der britischen Arbeiterklasse festzustehen, was m nnlich und was "unm nnlich" ist. Ausgehend von dem Verlust tradierter M nnerberufe bildeten sich jedoch nach und nach neue, alternative Formen von M nnlichkeit heraus. In den vergangenen Jahren hat das Neue Britische Kino mit Filmen wie The Full Monty / Ganz oder Gar nicht vermehrt auf diese Entwicklung reagiert. Der Begriff der M nnlichkeit ist dabei eng mit der Working Class verkn pft, weil es vor allem Arbeiter sind, die auf Grund der gesellschaftlichen Umbr che nach neuen Identifikationsmodellen suchen. Die vorliegende Hausarbeit besch ftigt sich mit dem Wandel des M nnlichkeitsbildes im Neuen Britischen Kino. Als Grundlage der Analyse dienen vor allem die dargestellten M nnlichkeiten in Stephen Daldrys Billy Elliot / Billy Elliot - I will dance. Vor dem Hintergrund des Bergarbeiterstreiks von 1984/85 zeigt der Film verschiedene Formen von M nnlichkeit auf, die an Hand des Konflikts zwischen Billy und seinem Vater und Bruder einander gegen bergestellt werden. In der Hausarbeit wird zun chst auf die englische Filmbewegung des Free Cinema eingegangen. Der Exkurs soll einen Vergleich zwischen Mr. Elliot und den Angry young men des Free Cinema an sp terer Stelle erm glichen. Im Anschluss werden gesellschaftliche Faktoren beleuchtet, die auf lange Sicht zu einer Ver nderung des M nnlichkeitsbildes beigetragen haben. Als besonderer Faktor wird f r Gro britannien der Einfluss der Politik Margret Thatchers ber cksichtigt. Ein eigenes Kapitel widmet sich der Antwort des britischen Kinos auf das ver nderte M nnlichkeitsbild, wobei insbesondere auf Peter Cattaneos Film The Full Monty eingegangen wird, weil er exemplarisch f r eine neu
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