Der Komponist und sein Amt: Siebeneinhalb biographische Diskurse über Lasso, Praetorius, Monteverdi, Schütz, Lully, Bach, Haydn und Mozart (in Wie [German]
"Der Komponist und sein Amt" er?ffnet die St?cke "Zur erwachsenen Musikkultur der Fr?hen Neuzeit" mit einem Blick auf einige Komponisten im extensiven Sinn. Unter dem Arbeitstitel "Singen - Spielen - H?ren" setzt der Autor damit seine Musikgeschichte f?r Musikp?dagogen fort. Ging es in der Musik des Mittelalters (siehe "Ausgerechnet Mittelalter?!", Norderstedt 2010) um die "Kindheit und Jugend unserer Musikkultur", so geht es nun, in der Epoche der Fr?hen Neuzeit (1500-1800), um deren vergleichsweises Erwachsenenalter. Die sog. Entwicklung unserer Musik wird dabei weiterhin auf der Grundlage eines Begriffs von Musik als einer menschlichen T?tigkeit und aus einem sozialwissenschaftlichen und anthropologischen Interesse heraus ?berdacht und interpretiert. Da in der anzusprechenden Epoche das Hervortreten von Komponisten als gro e Pers?nlichkeiten ein wesentliches Charakteristikum bildet, erscheint es dienlich, Einblicke in Lebensgeschichten einiger Komponisten zu nehmen, hier in die von Orlando di Lasso, Michael Praetorius, Claudio Monteverdi, Jean-Baptiste Lully, Heinrich Sch?tz, Johann Sebastian Bach und Joseph Haydn sowie in die sozusagen halbe von Wolfgang Amadeus Mozarts Zeit in Wien. In den siebeneinhalb bio-graphischen Durchg?ngen tritt dabei nicht zuletzt die zentrale Funktion des Amtes (z. B. eines Kapellmeisters oder Kantors) f?r die epochale Entwicklung der Musik als ein menschliches T?tigsein hervor: Der "musikalische Mensch" macht sich zu einem ?ber sich als musikalisch T?tigen in wachsender Selbstverantwortlichkeit Verf?genden und damit zu einem kulturell und musikalisch vergleichsweise Erwachsenen. Dies gilt f?r den solches T?tigsein aus dem Amt des Kapellmeisters oder Kantors heraus entwerfenden Komponisten ebenso wie f?r den solches sich im Mitvollzug aneignenden Auftraggeber und Adressaten.
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